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從鋼琴樂曲中學技術的優點
2017-03-17

從樂曲中學技術有不少優點,由于音樂形象比較具體,所以學生對用力的方法、聲音的控制等都能更充分的理解。以學八度為例,過去我們總是先練八度的手架子,再練一些跳動不大的練習曲,似乎練習用手腕跳的練習曲寫得較多,造成很多人誤以為八度都是用手腕來彈的,實際上在浪漫派、現代派的樂曲中,八度常表現出有力的戲劇性的形象,用手臂結合手腕彈更為常用。我曾見過一些人用純手腕彈奏《黃河》協奏曲,顯得既僵硬又乏力。我的學生周挺從來沒有練過八度,我就讓他彈他斯特的《西班牙狂想曲》。八度架子不練,我讓他用4、5指并在一起彈,就顯得有力量。前半段結束前的分解減七和弦八度,我要求他用小臂結合手腕,最后再用小指勾一下的方法來彈,他很快就掌握了。這樣既能彈得快,又有力準確。以后當他遇到樂曲中輕巧敏捷的八度時,他很自然地用手腕來跳。就這樣,他很快地掌握了八度的各種彈法。反過來盾,這些音樂上敏感的學生理解了他們要演奏什么內容后,就會以更大的熱情來克服各種技術難點。周挺在彈拉威爾的Ondine(《夜之幽靈?水妖》)的主題時,遇到了麻煩。這段音樂的右手是很輕快的弦加重復音型,這是一種獨特的難度很高的技巧。當周挺讀了貝郎特《夜之幽靈》這部散文詩后,對水妖的內容更加了解了。他知道左手是表現“水妖”歌唱的悲哀音調,右手部分的音型是表現神秘的水波在閃爍的背景。他理解為什么右手部分要彈pp了。他花了很多時間很多精力去練這段技巧,后來他彈這段彈得捧極了。


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